Una vez superada la etapa de abstracción en la que eran constantes las referencias a las formas orgánicas, un periodo que podemos dar aproximadamente por concluido a fines de los años setenta, Teresa Eguibar emprendió un nuevo camino, con el que está emparentada esta pieza. Básicamente, se trataba de lograr una escultura mucho más aérea y, por tanto, en un grado mayor de relación con el espacio que la circundaba. Vibración, vuelo y acto de fuga eran, entonces, las tres constantes obsesivas de esa propuesta de delimitación y sensibilización espacial.