La artista se coloca, con esta obra, en una concepción del muralismo coincidente con algunos de los postulados que para el mismo reservó el constructivismo, tan especialmente sensible a la estructura funcional de una imagen tendente a conferir un significado estético, comunicativo y social a la obra. El concepto de individualidad es apartado a un segundo plano por extraño, y de ahí la presencia única y anónima de esa silueta humana, todo un símbolo primario, frente a la fenomenización de esos lienzos de resonancias topográficas que entrelazan unas lenguas metálicas que, como los dos conjuntos de ruedas, otro símbolo expresivo, subrayan la respuestas que la gente confiere a un espacio que ha sido y es testigo del afán por encontrarse y comunicarse más allá de las singularidades, o de los contrastes, que ejemplifica aquí la suma de materiales.