La irrupción de Manolo Paz en el panorama artístico gallego de los ochenta fue saludada como una muestra de la recuperación para la escultura de sus perdidos atributos rituales. Así las cosas, se quería ver en él un puente tendido entre una conciencia de lo antropológico (en su caso, naturalmente, lo celta) y algunas de las inquietudes propias de la posmodernidad. Esa posición, que en lo material se centró en el trabajo sobre granito al modo de los antiguos canteros gallegos, y en lo conceptual le colocó a igual distancia de los "minimalistas" y los creadores del "land-art", se tradujo en la creación de una serie de piezas primitivas y de apariencia totémica que devenían en símbolos de unas formas anteriores a la forma.